فایل:Centauri.JPG
فایلین اصلی (۱٬۵۳۶ × ۲٬۰۴۸ پیکسل, فایل اؤلچوسو: ۶۶۰ کیلوبایت, MIME نوعو: image/jpeg)
بو فایل ویکیانبار-دندیر و آیری پروژهده ایستیفاده اولماق امکانی وار. اونون بارهسینده اولان شرح فایلین شرح صحیفهسی آشاغیدا گوستریلیب.
صحت اعتبار اجازهنامهٔ این پرونده مشخص نیست. پدیدآور و منبعی برای پرونده ذکر شده ولی مدرکی دال بر موافقت پدیدآور با انتشار پرونده تحت مجوز ذکر شده وجود ندارد. لطفاً صحت اعتبار اجازهنامه را با ارائهٔ پیوند به وبگاهی که صریحاً انتشار پرونده تحت مجوز یادشده را نشان دهد و منطبق با سیاست اجازهنامه باشد و یا با فرستادن رایانامهای به permissions-commons@wikimedia.org که مجوز استفاده از پرونده را اعطا کند، تأیید کنید.
این قضیه در حالتی که خودتان پدیدآورندهٔ پرونده هستید نیز صادق است. در صورت عدم ارائهٔ مجوز، ممکن است این پرونده هفت روز پس از الصاق این الگو (March 25 2024) و اطلاع به بارگذار سریعاً حذف شود. مدیران: - همواره تاریخچه را بررسی کنید تا از خرابکاریهای احتمالی که ممکن است باعث پنهان شدن منبع معتبر و یا دستکاری شدن اطلاعات صفحه شده باشند، آگاه شوید.
- این صفحه آخرین بار توسط Ruthven (talk | contribs | logs) ویرایش شدهاست. به هنگام به کار بردن این برچسب:
|
در عوض درخواست/بحث حذف معمولی را آغاز کنx حذف برچسب
آچیقلاماCentauri.JPG | scultura in legno di teak dimensione maz 185 cm. circa | |||||||||||
قایناق | Celle Ligure | |||||||||||
یازار |
این پرونده فاقد اطلاعاتی در مورد پدیدآور آن است.
|
|||||||||||
ایجازه (فایلین تکرار ایستیفادهسی) |
من، صاحب حقوق قانونی این اثر، به این وسیله این اثر را تحث اجازهنامههای ذیل منتشر میکنم:
ایستدیگینیز لیسئنزیانی سئچه بیلرسینیز.
|
Commento generale del critico sulla scultura di Lupo Rosso
La scultura : ricerca di soluzioni tecniche e rappresentazione delle emozioni.
Gran parte delle conversazioni sulla scultura avute con il maestro è stata spesa intorno a problemi relativi alla specifica ricerca di “alchimistiche” combinazioni tra materiali lapidei oppure sui vizi e le virtù delle pietre naturali, le più e le meno pregiate come quelle più o meno lavorabili e ancora su complessi studi per ottenere l’effetto del bronzo lavorando la pietra e così via. Questi racconti avvincenti, che spiegano il nucleo della ricerca di Alfonso Gialdini, si dirigono poi abitualmente verso l’affascinante rievocazione della volta in cui riuscì a procurarsi, per farci una scultura, uno splendido e unico blocco di legno tek -forse l’albero di un’antica nave o la trave di una vetusta costruzione- o di quando trovò in natura un piccolo e circoscritto giacimento di pietra da lavorare. Il suo ufficio domestico, separato dall’officina in cui scolpisce, ricorda un piccolo studiolo rinascimentale dove innumerevoli componenti si uniscono in un insieme unitario e indecifrabile: arnesi, curiosità, fossili, miniature, fogli disposti ordinatamente in perfetto disordine. Evidentemente dello scultore genovese, accanto alla priorità di una vivida umanità, emerge il sostrato dei suoi compiuti studi di ingegneria meccanica che lo portano a legare fortemente l’azione creativa e ideativa, in lui libera e sensibilmente emotiva, con i meccanismi di controllo e programmazione propri del metodo scientifico. Il risultato è sorprendente perché si rivela capace tanto di far comprendere le virtù tecnico-costruttive della scultura quanto di trasportarci con immediatezza nel mondo delle idee e delle emozioni. L’artista investe sia in scultura figurativa sia in opere di ricerca dinamica, astrattamente formali: scolpisce in sintesi seguendo un’ispirazione di tipo sintetico-antropomorfo. L’oggetto principale del suo studio è la rappresentazione della figura femminile, proposta in numerose varianti di sensibilità: ferina Venere steatopigica di sapore tribale o esile, ma monumentale, tuffatrice sospesa per aria . Ancora, fatta tutta di membra, calda protettrice dell’uomo che avvolge con forti abbracci o fiera sostenitrice del primario contributo femminile alla vita , quando non ambisce a suonare con il proprio corpo come la cassa armonica del violino . L’alternativa per il maestro sono le teste di cavallo, naturalistiche rappresentazioni di colli nervosi, negli studi per sé, o dinamiche e forti macchine belliche, come locomotive in corsa con le redine che diventano bielle : cavalli che sono il simbolo della corsa alla liberazione dei popoli, bestie forti e docili che stramazzano, sacrificandosi di fronte a un ingiusto e violento trattamento del padrone . Il Rompighiaccio, sul tema-studio delle teste di ariete, rappresenta ancora questa tensione potente, difficilmente governabile lanciata verso un destino mortale. A Genova il maestro , dal 1995 , mette a disposizione dei degenti dell’ex ospedale psichiatrico di Quarto, i propri mezzi e conoscenze, organizzando corsi di scultura all’interno di un programma di riabilitazione espressiva: ottiene particolari successi nel veder migliorare,anche attraverso questa esperienza la condizione degli allievi.
Marco Franzone (saggista in storia arte genovese)
آیتمهایی که در این پرونده نمایش داده شدهاند
توصیفها فارسی
exposure time انگلیسی
۰٫۱۲۵ ثانیه
f-number انگلیسی
۲٫۹
focal length انگلیسی
۵٫۸ میلیمتر
ISO speed انگلیسی
۱۰۰
نوع رسانهٔ اینترنتی فارسی
image/jpeg
نمونهای از فارسی
عکس فارسی
checksum انگلیسی
662b37a126afcda8d962b1f1e6a4f59795d3fbe3
حجم نرمافزار فارسی
۶۷۵٬۵۵۲ بیت
بلندی فارسی
۲٬۰۴۸ پیکسل
عرض فارسی
۱٬۵۳۶ پیکسل
فايل گئچمیشی
فايلین اولکی وئرسیياسینی گؤرمک اۆچون گۆن/تاریخ بؤلمهسیندهکی تاریخلری تێقلايین.
تاریخ/واخت | کیچیک عکس | اؤلچولر | ایشلدن | باخیش | |
---|---|---|---|---|---|
ایندیکی | ۶ جولای ۲۰۰۸، ساعت ۰۶:۱۵ | ۱٬۵۳۶ در ۲٬۰۴۸ (۶۶۰ کیلوبایت) | Lupo rosso | {{Information |Description=scultura in legno di teak dimensione maz 185 cm. circa |Source=Celle Ligure |Date= |Author= |Permission={{self|GFDL}} {{PD-self}} |other_versions= }} {{ImageUpload|basic}} |
فايل ایشلدمهسی
آشاغیداکی صحیفه بو فایلا باغلانیر
مِتابیلگیلر
بۇ فايلدا فوْتوْاپارات و يا سکانئرله علاوه اوْلونموش معلوماتلار وار. اگر فايل سوْنرادان دَییشدیریلیبسه، بعضی پارامئترلر بۇ شکیلده گؤستریلنلردن فرقلی اوْلا بیلر.
شکیل باشلیقی | OLYMPUS DIGITAL CAMERA |
---|---|
کامئرا دوزلدنی | OLYMPUS CORPORATION |
کامئرا مودلی | X100,D540Z,C310Z |
چکیلیش مدتی | ۱/۸ سانییه (۰٫۱۲۵) |
ف نؤمرهسی | f/۲٫۹ |
ایزو سرعت درجه سی | ۱۰۰ |
اورژینال یاراتما زامانی | ۱۱ نوْوامبر ۲۰۰۶، ساعت ۱۶:۳۸ |
فوکوس مسافهسی | ۵٫۸ میلیمتر |
جهت | نورمال |
اوفیقی سئچیلمک | ۷۲ نقطه در اینچ |
عمودی سئچیلمک | ۷۲ نقطه در اینچ |
پروقرام تمیناتی | v775u-79 |
فایلین دییشمهسی تاریخی و واختی | ۱۱ نوْوامبر ۲۰۰۶، ساعت ۱۶:۳۸ |
Y و C یئرلشمه سیراسی | اشتراکه |
پوزا برنامه سی | نورمال پروقرام |
exif سۆرومو | 2.2 |
دیجیتالی اولان تاریخ و زمانی | ۱۱ نوْوامبر ۲۰۰۶، ساعت ۱۶:۳۸ |
شکیل سیخیشدیرما فورماتی | ۲ |
ایشیق وئرمه خطاسی | ۰ |
یئرین ان چوخ آچیقلیغی | ۲٫۹ APEX (f/۲٫۷۳) |
اؤلچمک دورومو | اؤرنک |
ایشیق قایناقی | بیلینمهین |
فلاش | فلاش یاندیریلمادی، زورلو فلاش یاندیریلماماسی |
رنگ ساحهسی | sRGB |
شخصی شکیل عملیاتی | نورمال پروسِس |
ایشیق وئرمه حالتی | اوتو ایشیق-توتما |
آغ بالانسی | اوتوماتیک آغ رنگی بالانسلاندیرماسی |
یاخینلاشدیرما نیسبتی (زوم) | ۰ |
سهنه توتما تیپی | ایستاندارد |
کونتراست | نورمال |
دویموشلوق | نورمال |
کسکینلیک | نورمال |